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杀马特的文化特征与溯源2019iyiou

发布时间:2019-05-14 20:01:08

在微博上,杀马特一词,一直是一个高频率用词。它音译于英文smart,意为时尚的、聪明的。但由于文化知识精英的话语垄断与价值重构,让杀马特从smart一翻译成中文,就成为了其反义词。现在在微博上流行的杀马特,几乎都是作为审丑狂欢下的贬义词而存在。在人们的眼中,杀马特们是这样一个群体:留着怪异发型,穿着夸张,佩戴古怪,浓妆艳抹,气质诡异,来自农村或城乡结合部90后青年。

但这其实是一个非常有趣的青年亚文化现象。这些被杀马特青年们,与去年流行起来的洗剪吹组合形象一起,构成了当下中国一个值得关注的群体:新生代农民工。从社会学意义上看,他们如何融入城市、被城市接纳(现在是被嘲笑),如何完成自身的个人的现代化(现在是半现代化的惊悚穿着),这关系到中国未来的社会局势。但如果从文化的角度来看的话,其实也有很多值得思考的地方,特别是与小清新风格的对比,能够直白地展示了中国文化多元化背后的文化区隔与文化歧视。

杀马特的文化特征与溯源

现在被视为杀马特的群体,他们多为农村出来的90后,中学毕业或中高职技校毕业。其在身份层次与文化价值观上,有着较为显著的特征。在其文化选择与喜好上,各种络口水歌曲是他们的。在外在上,他们的服饰是廉价的地摊货,使用的是国产山寨,然后用之自拍放到空间,除此之外,他们的照片也有很多是照相馆拍摄,背景则通常是一块湛蓝色天空的幕布,或街头大头贴机器拍摄的大头贴。生活状态上,从学校走出后,直接离开了家里人,进入了乡镇以上的中小城市,或者大城市的城郊,租住在价格较低的民房或地下室,且是多人合租;职业上,成为理发店员工、保安、餐馆服务员、富士康这类的工厂的工人,是他们主要的就业去向,也不排除在一些灰色与黑色地带的工作,这一点和他们父辈很多都从事建筑业的苦活累活不一样,他们很难承受如此高强度的体力活。交际的圈子,也是同龄的老乡为主。当然,也延伸到络世界,通过玩劲舞、视频等,结识同龄的同兴趣爱好的友。业余活动的地方,就是吧、迪厅、路边大排档等。

(杀马特们,一直是络世界真正的消费主力。促成这种消费形态的源动力,是由于城市农村青年在现实世界文化消费的匮乏,以及这个群体对真正城市文化的极度向往。在虚拟世界中,杀马特们只要花点钱,就能够更酷更拽,这也是他们喜欢在空间,以及劲舞团中把自己打扮得像城市青年一样的原因)

2010年代之后的杀马特,倒推其文化渊源的话,应该是这样一个路径:城市里90后脑残非主流文化、西方的朋克、重金属等青年亚文化,也就是说,杀马特是受到了这十年间的城市90后非主流文化的传染(这批人现在都已经转向为小清新或卖萌的萝莉、正太了,转向都市美男,男子阴柔化,韩版小男生),而非主流文化则沿袭自欧美国家的青年亚文化。

但到了杀马特这里,这种青年亚文化,不再是非主流的叛逆,更不是国外那种标新立异、要展示反叛性的重金属风格(给人一种夸张的、歇斯底里、狂躁的感觉)、哥特文化(在文化上的表征就是以黑暗、阴郁、野蛮、死亡为题材的文学、艺术现象,再具体形容就是黑暗的恐惧、死亡的悲伤、禁忌的爱、彻底的痛苦带来的美感),它并没有对主流文化进行弑父。因此,可以说,杀马特与国外非主流的青年亚文化,没有多少相似之处。相反,他们的这个形象,是试图接近主流的一次失败的努力。杀马特们努力构建一个自心目中理解的城市人形象,然后试图模仿之,在相似的群体中形成一种风潮。他们一直在试图接近城市文化,成为他们的一员,将cosplay(角色扮演)生活化,努力模仿日本视觉系的动漫形象、打耳洞、染头发、性放纵、装深沉忧郁等的城市另类青年,或唯美、抒情的文艺青年(小清新)的流行做法。

但是融入这种文化,却是需要资本投入的,但对于他们来说这无疑是很的,他们的经济能力,无法实现他们想象中的生活方式,于是,夸张的外形、廉价的服饰、国产山寨与吧低像素摄像头的自拍照,只能塑造出了他们现在给人呈现的形象。他们的自认的流行时尚,在众多城市人看来,却是惊悚、夸张、二逼、土气,和一个穿着劣质西装配着运动鞋的农民是一个性质,只不过是另外的一种乡土气息,是一群21世纪的闰土。结果,在这个消费社会,他们成为了审丑狂欢的消费品,和芙蓉姐姐、犀利哥、凤姐等一样,成为神一般的存在。

(杀马特们在向城市文化靠拢的过程中,所产生的各种消费行为,就是这个族群真正的文化消费刚需。要满足中国真正的屌丝群体需求,就必须知道他们的痛点杀马特们的企图,是试图成为城里人,为此他们愿意付出手头并不多的现金。每个阶层都有自己的心病,而能解决这种心病的东西,就是这个阶层的刚需!)

杀马特与小清新的区隔

与杀马特迥然相反的是近些年持续流行的小清新之风,它在青年文化形态上,与之构成了一个两极化,各处一端,绝无交叉,它们二者的差距,并非嬉皮士与雅皮士之间的差异,用当下流行的话来说,就是矮挫丑的屌丝与白富美的女神之间的距离,而这距离是卖多少个肾也难以填补的,构成了社会学大师皮埃尔布迪厄在《区隔》所言的由品味和趣味区隔出的社会分层。

小清新是以接受过大学教育或正在接受大学教育的女生为主,文化形式上,主要特征是:着装上,热衷淡淡的清雅色系,布鞋、白色亚麻衬衫和长脚踝的棉布裙子、无镜片眼镜、运动装,热爱的品牌是HM、优衣库、专卖店的耐克阿迪等,武器装备笔记本电脑、LOMO相机照、单反、Iphone(苹果),然后照出且经过PS的唯美的、逆光的、暖色调的各种照片,喜好在校内或者微博上报到地点、发状态、发美食照片,上星巴克、喝依云矿泉水、抱布娃娃,养宠物狗,或者表现得很喜好宠物和小孩;喜好旅游,鼓浪屿、丽江、乌镇、港澳台、境外特别是韩日欧是她们心目中的圣地;村上春树、安妮宝贝、陈绮贞、柴静、刘瑜是她们的文化偶像。她们鄙视粗俗的杀马特,也不鸟愤世嫉俗的愤青,还时不时地装个萌,发个嗲,也会对时事有些关心,但终的落点都是在中国人怎么了?这个社会是怎么了?等浅尝辄止而又空洞无物的问题上。更多的时候,她们是沉溺在自己小圈子的世界里,你若安好,便是晴天、人生若只如初见、默然相爱,寂静欢喜成为她们的黄金绝句。她们很多是前几年的非主流转型而来的,又将布尔乔亚、小资的后备军。

(小清新)

杀马特与小清新作为同时存在的文化现象,但其二者权力话语完全不同,这也造成了它们截然不同的社会待见。像文化批评家张柠教授,就对小清新报以褒赏的态度与看法,认为是一种新的审美趣味和出现小清新一代审美趣味的重大变化,包含着对被西方启蒙文学排除在外的东方古典趣味的回归。而典型的是体现在官方截然不同的对待态度,杀马特是受到谴责,而小清新是无干涉或支持的,体现出了暧昧或不公正的态度。

如果说像旭日阳刚等时常从络中崛起且往往能获得同情与欢迎的人物代表着一种草根文化的话,那么杀马特们就简直是杂草文化,他们长着人们无视的地方,长成后也是无人关注,不仅不被尊重和重视,甚至还可能面临成为要被除去的负面影响,和前段时间上流传的络电影《四平青年》一样,成为禁止的对象。

《四平青年》它是由吉林省四平市人民剧场的一群青年二人转演员,闲暇之余拍摄的络电影,里面充满东北土话,粗口连篇,情节恶搞。在上流行之后,官方(四平市文化广电出版局方面)的态度却异常明确,认为是严重影响了四平市城市形象,要求人民剧场辞退剧中所有演职人员,同时在上删除视频。尽管客观地说,该电影粗俗不堪,但远没有造成如此严重的后果。但尽管如此,上受欢迎,并不代表着它受到重视,相反,人们是在其背后,如同围观杀马特一样,只是从中获取乐趣,以及假象式地在文化上挑战官方的主流文化,这些演职人员,在大家眼里依然一群土里土气的杀马特。所以说通过这个案例可以看到,屌丝终将难以逆袭。

于是现在在微博上,被很多人关注的比如@杀马特强子、@留几手、@杀马特龙少等红人,塑造了自己杀马特形象,他们的微博用语中,东北土话等方言成为佐料,东北XX屯、河南驻马店、北京二拨子村等是这些微博用户的一个假想的来源地(而实际上,这些地方都是农民工流出地或居住地)。但通过其言行明显可见他们并非真正的杀马特,而是百分百的文化知识精英,只是借用或恶意使用这套语言与形象,用以嘲讽取乐,以制造络狂欢,每一句话都将反讽进行到底,从而在文化尊严上,彻底贬低这一群体,强化了社会公众对于此群体的歧视与隔离。

(杀马特的悲哀是,这个群体为新经济中络消费与络文化贡献不小,结果却沦为中国新一代文化的丑角,归根结底是群体经济基础的弱势,以及话语权的缺乏。i黑马认为,这个群体本质上只是城市农村青年对自身定位与城市认同感的一种追求手段,却总被漠视与嘲讽。因为中国自古以来就是一个笑贫不笑娼的国度。)

文化贫民杀马特

改革开放之后,社会流动的加剧,所谓的盲流终于得以正名。早进城的、生活改善起来的代农民工们,开始学习城里人一样,穿起了夜市地摊上购买的衣服(往往都是过时的,被城里人淘汰的样式),夹起了手提皮包,腰上也别上了。但社会并没有让他们真正地落脚城市。一转眼二十年过去了,他们的后代也从农村走了出来,进入到了城市。但命运又开了一次轮回的玩笑,他们的下一代,又在学习城里人样式,却成为了不农不城的杀马特。严格意义上说,杀马特们已经不再是农民了,只是户籍上,依然将他们烙印中这个身份之中,城市的城门,对于他们已经洞开,但城门之后,还有一层厚厚的挡风玻璃在隔绝着他们真正地进入。

从这个意义上来说,杀马特们将构成中国社会的第三元,他们对于父辈的农民形象来说,已经是属于光怪陆离、花枝招展的城里人了,不再是简朴、吃苦耐劳的庄家人;对于城市里人来说,他们的骨子里永远透露着乡土气息,无论多么努力展示,结果都是卸不掉身上的气质。在社会学意义上,他们成为了没有故乡、也没有未来的中国独特的城乡二元格局之外的第三元。在文化上,他同样面临着这种窘境,农村以异样的眼光看待他们,城市以讥讽的眼光嘲笑他们。

(杀马特们是中国第三元文化的主要构成,中国亚文化的消费主力,因为基数不小并且对城市化的深深渴望,这个亚文化群体的消费潜力十分惊人。但是由于话语权的缺乏,中国主流人士们对他们知之甚少。)

同时,在话语权垄断的背景下,大量的农村与中小城市的故事难以在都市媒体之上呈现,而大城市里的鸡毛蒜皮,都能够成为。报纸、杂志、影视,都在一个劲地展示或奢华的或小清新的图像影响,倾销着城市消费主义膨胀的欲望。在这种耀眼光芒之下,杀马特们就成为了一群被遮蔽的群体,只有随着富士康十几连跳等情况下,才能够得以短暂的关注。他们 生活在一个灰色地带,或者说是黑色幽默地带,他们的生活的那些场域,则成为文化意义上的隔离区,是低素质、混乱和危险的象征。当然,客观地说,杀马特所体现出来的文化,有些粗糙不堪、不伦不类,但是要看到,这绝不代表着三俗(低俗庸俗媚俗)。这是现状社会大背景下的结果,有限的教育背景,微薄的经济收入,残酷的生存环境以及逼仄的发展未来,他们或没有能力或没有意识在文化方面很好地提升自我,这是个人以及群体半城市化和现代化不完整的结果,于是,他们的文化形态上就成为了文化半成品,是不仅物质贫困文化也异常贫困的文化贫民。

因此,在小清新们过着安逸的生活,享受着父母的宠爱,沐浴着大学的书香,随心所欲地消费着的时候,不应该再以高高在上的眼光,冷冷瞟着杀马特,然后报以显露无疑的蔑视。他们需要的是更多的关注而非嘲讽,更多的同情而非鄙视,更多的宽容而非排斥,因为他们或许在你们还啃老的时候,就已经在无奈地靠自己的劳动,过上了漂泊异乡的打拼生活。他们正在以小清新们难以想象的艰辛,努力地成为一个真正的城里人

来源:《南风窗》2013年第4期 原作者:张天潘 i黑马整理

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